備受關(guān)注的禁毒題材劇《掃毒風(fēng)暴》持續(xù)熱播，騰訊視頻站內(nèi)熱度高漲，豆瓣評分漲至8分，酷云數(shù)據(jù)顯示其在央視八套收視率一度突破2%，歷史峰值高達2.54%，累計播放量達4.81億次，在貓眼等平臺全網(wǎng)正片播放市占率穩(wěn)居第一，口碑收視均表現(xiàn)突出。

多線索敘事增添題材容量

《掃毒風(fēng)暴》從上世紀九十年代講起，當(dāng)時新型毒品冰毒開始暗中從境外向我國境內(nèi)滲透，也成為緝毒工作的新重點。劇中，由秦昊飾演的反派盧少驊在西港市化工廠保衛(wèi)科工作，還兼任哥哥走私公司的負責(zé)人。與此同時，從邊境臥底回到西港的緝毒警察林強峰（段奕宏飾），開始與盧少驊交手。境外地區(qū)的海洛因舊線、新型冰毒制販新線以及相對應(yīng)的緝毒警察線路，三條敘事線索相互交織在一起。

(資料圖片僅供參考)

如果從開篇布局來看，《掃毒風(fēng)暴》確實有線索太多、交叉敘事略顯繁雜的情況。劇情的主線既有當(dāng)?shù)鼐兌揪焯讲楹Ｂ逡虬傅拿骶€，又有林強峰返回西港后調(diào)查阿勝被殺案齊頭并進，境外的毒販舊勢力因冰毒的出現(xiàn)也促使其內(nèi)部呈現(xiàn)權(quán)力更迭，則是較為隱藏的暗線。

好在劇情推進很快，阿勝被殺案背后的制毒師老鬼將幾方線索連接起來，正是他導(dǎo)致阿勝被殺，同時他在逃亡中與主角盧少驊產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，意外教授其制毒方法。面對巨額利益的誘惑，盧少驊鋌而走險，害死了自己的恩師，致使身為派出所所長的發(fā)小重傷昏迷，他與林強峰的追逃之旅，也成為該劇的主要看點。這種多線索敘事和交叉閃回的拍攝手法，給《掃毒風(fēng)暴》帶來了別樣的視覺呈現(xiàn)風(fēng)格，也讓禁毒題材既沒有過度渲染毒販的陰謀詭計，也沒有讓敘事節(jié)奏變慢。雙雄對決的戲碼更是讓觀眾喜聞樂見，而故事后半段從西港制毒轉(zhuǎn)移到了境外宛北，陌生化的地域也帶來了全新的視聽感受。

真實塑造一線緝毒警察群像

《掃毒風(fēng)暴》中，由于反派主角盧少驊是從普通化工廠職工轉(zhuǎn)身成為制毒高手，該劇被很多觀眾拿來與美劇《絕命毒師》相比較，而此前由張頌文出演的同類題材《獵冰》，也被援引來做相關(guān)對照。

兩部劇都被認為原型人物來源于現(xiàn)實中的毒梟劉招華，他曾利用獨創(chuàng)合成技術(shù)大規(guī)模制造冰毒，涉案冰毒總量超過14噸，成為1999年左右全球最大規(guī)模的冰毒案件之一。不過，雖然題材相近，但《掃毒風(fēng)暴》與《絕命毒師》《獵冰》還是有明顯的不同之處。

在現(xiàn)有的故事線中，《掃毒風(fēng)暴》并沒有如前作更多將筆墨放在毒販身上，而是明顯突出以林強峰為代表的緝毒警察群體，完整塑造一線緝毒警察群像，以接近殘酷寫實的手法再現(xiàn)上世紀末艱苦卓絕的禁毒事業(yè)。

雙男主中，緝毒警察林強峰的“前世今生”更是有較多著墨。劇情反復(fù)閃回林強峰隊友林百川在身份暴露后遇害的場景，強調(diào)了林強峰只能眼睜睜看著隊友犧牲的情感創(chuàng)傷，也將西港的制毒網(wǎng)絡(luò)與宛北的境外制毒產(chǎn)業(yè)鏈加以連接，賦予了林強峰不同于西港地方緝毒警察的視角與敏銳。由段奕宏飾演的這位緝毒警察也不走尋常路。他破案的方式并不規(guī)范，看上去吊兒郎當(dāng)，雖然多年遠離西港，但依然有自己的線人網(wǎng)絡(luò)，很快就借助情報網(wǎng)摸清了西港本地毒販的關(guān)系脈絡(luò)。

而緝毒大隊原有的小分隊，以及與林強峰并肩作戰(zhàn)的“三劍客”，市局政委、地方派出所的所長等人都有生動的性格展示，圍繞著林強峰逐漸樹立起來的一線緝毒警察群像，也因此顯得豐富而立體。在故事中后段，因為屢次抓捕行動的失敗，重頭戲還放在了尋找警隊“內(nèi)鬼”的情節(jié)中，一眾緝毒警察的表現(xiàn)也十分精彩。

風(fēng)格化影像服務(wù)主題表達

值得一提的是，該劇導(dǎo)演五百曾憑借《心理罪》《掃黑風(fēng)暴》等懸疑涉案劇打響名聲，作為一名新銳導(dǎo)演，他在這次的創(chuàng)作中明顯“拍得更飛了”。大量的手持攝影畫面在劇中出現(xiàn)，跟隨人物以第一主觀視角切入，在表現(xiàn)吸毒成癮畫面時更是采用了很多的顛倒變形畫面處理。這種較為夸張的影像風(fēng)格直觀展示了毒品對人腦的不可逆損害，讓觀眾能夠真切地感受到吸毒者的異常。

手持攝影的粗糲風(fēng)格對應(yīng)劇中毒販的心狠手辣，復(fù)古色彩的濾鏡也加重了該劇的歷史感，用影像重現(xiàn)了當(dāng)年那個制毒販毒猖獗的年代。到了劇情后半段，故事線進入境外宛北，更為直接的影像視聽，更是將境外制毒產(chǎn)業(yè)的龐大與毒販的囂張展示得淋漓盡致。

對于習(xí)慣了四平八穩(wěn)看涉案劇風(fēng)格的觀眾來說，《掃毒風(fēng)暴》晃動的畫面與略顯鮮艷的色彩確實有些不好接受，但從涉毒劇的表達創(chuàng)新來看，其實尚能理解。在作者影像的風(fēng)格追求與觀眾審美的接受度之間，確實需要找到一個平衡，但目前的創(chuàng)作手法整體上服務(wù)于禁毒的主題，算不上過分炫技。《掃毒風(fēng)暴》可以說實現(xiàn)了禁毒題材影視劇突破的視聽語言風(fēng)格，也以不拘一格的方式找到了講述重大主題的有效途徑。

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