作者：孟慧英（中國社會科學(xué)院民族學(xué)與人類學(xué)研究所研究員）

學(xué)界數(shù)位資深學(xué)者在陜西發(fā)現(xiàn)了不同凡響的民間剪紙藝術(shù)，進而激發(fā)出對陜西剪紙持續(xù)的關(guān)注。為了深刻理解這種文化遺產(chǎn)，他們不斷追蹤，持續(xù)考察，長期研究，終于把模糊而多樣的不同個體傳承案例組成了一個整體畫面。其中，張志春教授的《剪紙》一書就是對這數(shù)十年工作的一個出色總結(jié)。這本著作在理論和實踐方面的積累都達到可喜的高度，貢獻了這一領(lǐng)域的大作，令人深思。

陜西民間剪紙文化存活到現(xiàn)在，是歷史與現(xiàn)實合為一體的存在。張志春教授的《剪紙》努力尋求陜西剪紙文化曾經(jīng)的和現(xiàn)存的事實，著眼于剪紙文化脈絡(luò)的構(gòu)建。在其歷時與共時的觀照中，將剪紙文化的序列感和具有內(nèi)涵的知識形式予以展示，讓其最大限度地接近真相。

如何度量民眾生命融入剪紙文化的深度，作者以對剪紙文化中人的關(guān)注來體現(xiàn)對剪紙文化的理解。作者在人的信仰需求、民間美好生活期盼、女性的自我期許等諸多聯(lián)想中，將一些日常剪紙活動作為反映社會人生的一種特殊方式，說明它不僅對個人的生活有影響，還連接著各種生活的意義和生存價值。作者告訴我們，作為文化實踐，剪紙文化擁有許多可被解讀的東西。正是在對人的關(guān)注中我們更加理解了民間的剪紙生活。

《剪紙》?張志春著?西北大學(xué)出版社

傳統(tǒng)與習(xí)俗是沉默的文化所固有的模式，是文化的一個特征。作者發(fā)掘了習(xí)俗及其儀式性需求的不斷輪回和對剪紙文化所具有的特殊意義。張志春教授的《剪紙》通過在習(xí)俗性的秩序中不斷重復(fù)的剪紙活動，展示它不折不扣的生活藝術(shù)性質(zhì)，說明是習(xí)俗給剪紙文化打開了不斷回歸的路徑和舞臺，讓剪紙成為一種生命力極強的藝術(shù)。

人類塑造象征符號并世代相傳，象征符號作為文化的先驗基礎(chǔ)，往往是普遍的、可傳達的、可遵循的模式。它們在先驗層面上為各種具體的剪紙藝人提供創(chuàng)作的參考。作者分析了陜西剪紙某些穩(wěn)定型的符號，以及由此滋生的符號變異與價值多義現(xiàn)象，比如抓髻娃娃。當(dāng)然在陜西特定的文化地域和特定的語境中滋長出的某些審美模式、形式結(jié)構(gòu)與藝術(shù)手法更是作者所關(guān)注的。作者指出一些代表了陜西剪紙精神表達方面的相通，將它們認(rèn)定為具有個性的地方符號，由此提供了某些地方知識的辨別依據(jù)。

剪紙文化是借助個體能動性的造型意志生產(chǎn)出來的，它至少包含著文化傳統(tǒng)和個體創(chuàng)新的活動。作者詳細(xì)分析了剪花娘子庫淑蘭天馬行空般的想象和沉浸式的藝術(shù)表達；描述了高金愛樸拙憨厚的剪紙風(fēng)格和其敦厚的性情；介紹了高鳳蓮俠氣豪爽的生活經(jīng)歷和她以花代眼的新穎表達方法，以及氣勢滿滿的構(gòu)圖風(fēng)格。可見在剪紙文化遺產(chǎn)里，個體創(chuàng)作的活力是不受約束的。總之當(dāng)今的剪紙藝人，雖然離不開傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，但卻是積極地與傳統(tǒng)進行新的互動。

總之，剪紙藝術(shù)體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的一些基礎(chǔ)形式和根本精神，我們不但可以用剪紙去說明文化，還可以用文化來說明剪紙。作者強調(diào)文化傳承者的思想與行動都有著強烈的社會實踐性，探討人的興趣和心態(tài)體驗，可能是伴隨未來文化遺產(chǎn)活態(tài)前行的必然課題。

《光明日報》（2023年08月17日?11版）

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